La ganadora de Viphoto 2019 expone en Sala Amárica del 16 de diciembre de 2020 al 7 de febrero de 2021.
En esta muestra Cecilia de Val (Zaragoza, 1975), exhibe Pic of the midday, segunda fase de un proyecto iniciado en 2015 en torno a diferentes montañas en el que Cecilia de Val traza una analogía entre éstas y la imagen fotográfica. De lo sólido, inmutable, estático, monumental, calcáreo o polvoriento a lo líquido, fluido, móvil, dinámico, fragmentario y pasajero.
Jugando con el significado de la palabra “Pic”, en inglés foto y en francés pico o montaña, Cecilia relaciona uno de los hashtags más utilizados en Instagram “picoftheday” con el Pic du Midi, montaña del pirineo francés.
En su ensayo Instagram as Non-Photography, Mohammad Salemy (Kermanshah, 1967) plantea la relación entre Instagram, y su océano de imágenes, con el concepto de No-Fotografía de François Laruelle (Chavelot, 1937) “Las fotografías de Instagram, no son del mundo, sino que existen de forma autónoma, participando en un juego colectivo de intercambio de atención” afirma, “como un juego de respuesta, Instagram somete la fotografía a la red matemática de usuarios y sus “me gusta” y “hashtags”, poniendo en peligro el significado simbólico de las imágenes y, en cambio, enfatizando su prominencia referencial y contextual”. Lo cierto es que hacer fotos con o para Instagram implica reorientar la atención y entrar en otra dimensión, una dimensión matemática con su propia lógica específica casi siempre ajena al contenido y semiótica de las imágenes
A través del proceso experimental de des-revelado distintivo en toda la serie, la artista des-revela fotografías -en este caso sacadas de Instagram- que comparten los mismos hashtags- para obtener imágenes líquidas y fragmentadas, como en una suerte de proceso inverso de revelado o “cambio de estado” de la imagen, estas imágenes líquidas en diálogo con los textos con los que inicialmente fueron etiquetadas generan nuevos significados que invitan a reflexionar sobre el concepto de No-fotografía en la era digital y sobre la fuerte retroalimentación existente entre las estructuras digitales de producción de imágenes y las formas de subjetividad dominantes en la cultura neoliberal.
